【长篇系列采访】のびやかに・浜木绵子

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我跟同期生67人一起站在舞台上，沐浴在璀璨的灯光下，我开始想“不能只在群舞队列里，我下一次也想演个角色”。但是，首部舞台剧过去3个月后的7月，发生了一件我永远不会忘记的事情。我突然被要求作为身体崩溃的前辈的代役而出演。那是雪组公演的《姬百合之塔》（菊田一夫演出）。饰演队长一角的是主演明石照子（85年死去、享年56岁）、扮演女学生的我要从防空壕内走出，只有一句台词。
            

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“第22壕代表，为了参加毕业式来到了”。因为过度紧张，我把“そつぎょう”说成了“そつごう”。而且那天有2场公演，我两次都说错了。“太羞耻了”，我的情绪一下子低落下来。但是这并不是沉浸在自己低落情绪中的场合。“越是被追逼到极限，越会迅速调整自己的状态”，这正是我的性格。“如果不能客服这份恐怖之心的话，就没有后面的戏份了”，我又重新奋斗起来。
            

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入团1年后，作为舞台人已经该算作专业人士了。那可是知道一句话的台词有多么重要的啊？不过19岁的我仍然不能说好。排练表现很好，到正式舞台还是做不到，就是这样吧？果然自己还是没有足够的实力吧？
            

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65年前的这件事情对我来说就如同昨天发生的一样。于是现在我一看到共演者中有苦于说台词一事的人，都会对他们这样讲：“你的心情、难处、不甘心的感觉，我都是知道的哟”。毕竟如果台词只有一句的话，就算想要挽回下面也没有机会了吧？
            

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值得高兴的是，后年我就以台词功底优秀获得别人的称赞了。但回想起来，我现在能够做到这样，正是因为当时经历过“没能说出的一句台词”这种痛苦的经验吧。（构成　编辑委员・内野小百美）
            

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注：[3]堀正旗先生：宝塚创立期的贡献者之一，为歌剧团打下了基础。与导入行列舞而被人所知的“批判之王”白井铁造先生相反，有着学者风格的学者的堀先生，凭借对美、德、法等国戏剧的精深造诣，堪称是“演剧之神”般的存在。
            

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（7）现在也会想起、与春日野先生的吻戏
作为宝塚的娘役，我有幸在到毕业前的9年里（1953～61年）与春日野八千代、明石照子等5位男役演过对手戏。

                               
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“宝塚的至宝”、被称为“白蔷薇王子”的春日野先生，在当时就已经是个伟大的、为人敬仰的人。而在《爱人请回到我身边》（58年）这部作品中，我与春日野先生有吻戏。
            

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我把她当作神一般敬仰。当听说要和她演对手戏，我吓得直颤。不过舞台上的春日野先生，是个能够温柔地包容他人情绪、有着强大包容力的人。我真的感觉自己爱上她了。她就是会让人产生这种错觉的人士。